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第三十七节 说服（上）（第2页）

“打呼噜也要看大夫，时大夫不得笑话你。”

“你不懂。”林汉隆微微有些遗憾，如果是索尼亚的话，她肯定会探究为什么打呼噜要看大夫，然后发起一场关于呼吸和人体结构的讨论。

　　林?玉其实很象他的一些长辈亲人，性子温和，无微不至的关心家人，可是没什么文化。总是依靠着岁月给她积累的经验和上辈子人的传授来行事。尽管感受着很温暖妥贴，却没法深入的交流下去。

“我不懂，我不懂，你去找你那个懂得！”林?玉有些生气了，把一笼蒸饺重重的放在桌子上，转身就要回厨房去。

林汉隆一把拢住林?玉的腰肢，笑道，……这才从容起身，整顿好衣物，吩咐道：“晚上不用给我留饭，估计又有活要整。”

林?玉默默点头，又摸了摸头发，问道：“我的头发没乱吧。”

林汉隆摸了摸她的脑袋，笑道：“一丝不乱。”

说罢提上挎包出了门。却见蔡俊杰和车夫已经在外面等着了。蔡俊杰一看林汉隆出来，忙迎了上来，道：“师父，这都快七点半了……”

“你不是昨天说七点来接太早了吗？”

蔡俊杰语塞，心想这都是你说得呀！但是他不敢反驳只好抱怨道：“可是我给车夫申请的通行证只到七点半……”

“那我们就快一点。”林汉隆心情正好，一屁股坐上金星零式，猛踩了下脚铃，“出发！”

林汉隆到光学厂照例又是巡察了一番车间，察看了夜班的生产记录。又把昨天夜班生产的产品抽检了几个。正品率每个月都在上升，我们的工业升级还是有成效的呀。他想。

“投影描绘器试制品做出来了吗？”他问蔡生介。

“已经做了五台，还有几台在组装测试。”

“叫他们抓紧些，博物馆等着用。”林汉隆无可奈何的想到，自从索尼亚去了博物馆工作，远程勘探队申请设备的时候经常来“开后门”，“做好的你亲自去测试。”

“是。”蔡生介知道这是很看重这批设备的“用户体验”了。

投影描绘器是一种用于艺术家作画时作帮助用的光学仪器。利用透镜施行了看到的物体和艺术家进行绘画的表面的一种光学叠印。艺术家可以同时看到场景和画布，就象摄影中的二次曝光一样。这使得艺术家可以将关键点从场景直接转化到画布上，这样就可以帮助透视图的精确绘制。艺术家甚至还可以描出场景中物体的轮廓。

这种设备是1806年才有了相关专利的，但是1611年开普勒在他的著作《折射光学》中就清楚地描述过此类设备。

实际上16、17世纪起那些以写实见长的画家们很可能并不都是全靠手艺的。根据研究，包括卡拉瓦乔在内的很多大画家很可能并不是不是空手工作的，而是采用了光学设备辅助。艺术家们当时已经知道有利用小孔成像原理或者直接使用透镜投影的暗箱来辅助作画。

如果用小孔成像原理的话，要的空间很大，需要尽量遮蔽光亮的房子或者搭建帐篷。后来技术改进用上了透镜，整个暗箱就比较小，小到一个仆人就可以扛走的程度。当然暗箱再往后发展，把投影的幕布或者毛玻璃换成底片，就变成了最早的相机。这个暗箱有特别发展的型号，可以用来观看远处的景物，方便野外考察和测量人员。也有那种投影可以直接同画纸重合的设计，这样作画者可以直接对比景物和自己的画，非常方便准确。19～20世纪的博物画画家们广泛的使用这种设备来精确的描绘生物。

　　在显微镜上也有类似的设计，19世纪用来画微生物的生物学家一般就靠这个来作画的。例如说各种细胞的结构、例如说各种细菌的样子。这种显微的景象用照相术是很难很难做到的。显微镜显示的是虚像，本就难以成像。设法勉强做出的话，照片的分辨率也很有限。相比之下，人类可以长时间观察显微镜下的细部结构，搞清楚其具体构造后直接画出，其效果反而更好。

可想而之这东西既然如此有用，自然早早地就被提上了光学厂的日程了。不仅绘制博物画需要它，卫生部门想要培训合格的卫生防疫人员，也得配备这种器材。