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470 迷糊（第5页）

河边代表着城里，山路则是随着俩人的心态起伏而变化，村口则代表着俩人感情的，或者说。

河边的戏份其实没啥难度，就是俩人一起坐渡船的景象。

静秋坐船到对岸，发现老三来接她了，表现出那种羞涩的喜悦。

而山路的镜头，则是因为山路崎岖，老三主动要拉着静秋的手走路。但这种行为放在这个苍白的年代无疑是很大胆的，所以静秋拒绝了。而见招拆招的老三则干脆折了一截树枝，口中说着什么之类的话语。

可最后，俩人的手在这截树枝上越来越短，越来越短。最后终于握在了一起。

而村口的那座石桥，他则用了一个闭环的叙事结构。

静秋和老三的故事，是在这座石桥上，张队长把静秋领到了家里居住开始，而俩人走过这段石桥的戏份，则是代表着的结束，以及崭新的开始。

许鑫在这段镜头里面掺杂了多重的叙事隐喻。

比如老三接静秋时，他本不应该出现在渡口，而是应该在村子里。可偏偏他来了。

所以，这里的船只渡河时，方向其实是逆流的。代表着逆流而上。

而整部电影里，不管是远近景的走路，还是各种苍白背景之下的鲜花、荒芜的山坡，杂草等等，都被许鑫赋予了各种意义上的隐喻。

船只从青龙村进入远安时，是顺流。

那同样代表着回到了城里的静秋在母亲和家庭的双重因素影响下，必须要的人生。

又比如俩人互相拉着棍子再走的镜头里，俩人的周边景色也是从一开始的荒草丛生，慢慢的在老三的手开始往后挪的时候，背景里会出现鲜花点点代表着他心里的涟漪。

而静秋那边则是凌乱的繁花与杂草的点缀，表达着自己心情如同小兔乱撞一般七上八下。

因为是特殊年代的背景。

在加上许鑫的剧本里，俩人并没有突破情欲的底线。

所以没法有什么亲吻，热恋之类的甜蜜色彩的赋予后，他把一切的情感都做了含蓄的处理。

用他招牌的背景点缀，不同画面的不同构成，把青年男女在懵懂好感到热恋阶段的一切表达的淋漓尽致。

诚然，这样观影会有门槛。

不是专业的影评人，或者喜欢研究电影的资深观众未见的会看的明白。但他做这些也始终没有偏离心里那个的信条。

在他进行这些镜头语言的隐喻同时，表象也没有落下。普通的观众看，也不会有什么门槛。

虽然....不敢说是雅俗共赏。

但他所做的一切，都是在首先拍明白一个故事前提下的细节填充与丰富。这部《山楂树》怎么说呢.....不算他的野心之作。

因为题材的缘故，他对自己的发挥评价是：留有余力。剧本不足以支撑他心中那泼墨挥毫的奔流色彩。

不过.....很奇怪。

这种与大开大合截然相反，一点点精雕细琢的乐趣竟然也不少。况且，他还有一个配合高度默契的伙伴。

刘一菲想了想，冒出来了一句：

许鑫一愣：