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第292章 无法回头（第1页）

第292章无法回头

《牵丝戏》是司明前世看过的一首小众向的古风歌曲，讲的是一位操偶师的故事，总体呈现一种说不出的凄美感。

单看歌词很难看出创作者想要表达的到底是个什么东西，有种九十时代中国电影的味道——只讲艺术不会讲故事。

司明最初听的时候，也以为这是一首堆砌辞藻，为赋新词强说愁的歌，直到看了讲述歌曲背景故事的文案后，才恍然大悟，原来歌曲是从人偶的视角开唱。

单看歌曲本身，司明顶多给它打个70分，不过有了故事背景后，立刻发挥画龙点睛之效，足可臻至90分。

当然，眼下要出演戏剧，所以歌曲反倒是次要的，歌曲背后的故事才是真正的主体。

司明将故事内容讲了一遍，发现对面毫无动静，心中不禁疑惑，难道是自己讲故事的能力太差？要不要干脆把歌也唱一下？

然而，现在的他不是平行世界的他，就一破锣嗓子，跟音痴不过一线之差，开唱之后怕是更添恶感，把一首哀伤情歌唱成无厘头搞笑。

蓦地，对面传来了抽鼻子的声音，低头看去，发现司花婼已是泪眼汪汪。

“好感人的故事（哧溜），尤其是最后那句‘暖矣，孤矣’，有种说不出的难受（哧溜）。”说完，抽出一张纸巾擦了擦眼。

有那么夸张吗，感觉跟《聊斋志异》里的故事也差不多？

司明无言，虽说他也觉得《牵丝戏》这故事很不错，当初看的时候也隐约有些感动，但那是配合歌一起听的双重作用，单独拎出来的话总觉得还差点什么。

司花婼的感情腺比他预想的要丰富得多，总觉得最初见面时留下的那个印象，现在已经崩毁得差不多了……

其实，司花婼的感情固然比一般人要丰富，可司明也不免落入了现代人的思维惯性。

这个世界虽然有小说家创作故事，也有广播和电视这两种多媒体传播方式，但缺少了网络这种信息高速化的载体，普通人日常能够接触的信息量其实并不多，甚至连国家领导人，每日接收的信息量也不一定比得上网络时代的宅男——信息的价值率另说。

事实上，海洲也就素国完成了电视机的普及化，在美国只有贵族用得起电视，普罗大众接收的新闻传播方式依旧是报纸和广播，水平大致跟上世纪九十年代初的中国相当，娱乐手段匮乏得很。

“既然你也觉得这个故事很优秀，就拿来作剧本吧，反正里面就三个角色，书生、人偶、傀儡翁，而人数越少，配合的要求越低，只要找个有默契的同伴，三天时间足够完成排演。”司明提议道。

司花婼思考了一会，摇头道：“不可否认，剧本非常精致，但内容实在太少了，用来演出的话，怕是十分钟就结束了，这样是拿不了高分的。”

“那就填充内容、拓展剧情，顾总中傀儡翁有一段回忆过去的情节，正好拿出来作为补充的场景，展现他过去的人生，从而完成剧情上的铺垫，最后当画面拉回现在时，随着傀儡翁付之一炬，一下子将积累的压力全部引爆，把剧情推向高·潮。”

作为一名小说家，司明表示灌水实在太简单了，给他一段百字大纲，他可以轻轻松松灌水出十万字的内容。

“听起来好像可行，但时间上来得及吗，只剩下三天了，如果改剧情用去一天的话……”

“写一个完整的剧本很难，但只是粗纲的话，一个小时就够了。”

司明向女侍要来纸和笔，当场写了起来。

《牵丝戏》的人物对话不多，甚至连动作都很少，因此没必要对台词薄批细抹，只要写一下故事的发展和人物的心理活动就行。

戏剧演出是个小短篇，司明自然不会按照网文的套路来写，他用了好莱坞的电影剧本模板。

前面的百分之七十是铺垫，层层递进，不断给主角增加磨难和压力，并在七十这个时间点来个大转折，情况急转直下，通常是主角遭到反派算计，陷入最危险的局面，最后在百分之八十五到九十之间，再次引爆剧情，让主角上演惊天大逆转。

这是好莱坞长期拍电影总结出来的最佳模板，相当于黄金定律，在地球上固然会被影迷吐槽无新意，又是老一套的爆米花，在海洲却属于没有被摸索出来的先进理论。

当然，好莱坞拍的多为英雄片，所以结局往往是主角胜利，正派合家大团圆，但《牵丝戏》可不是喜剧片，因此最后的剧情引爆并不是为了让主角反败为胜，而是进一步升华主题，发挥画龙点睛之效。