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第153章 组团来电（第2页）

吴宇辰想了下说道：“发试镜公告吧，两周后开始试镜。”

“行，那我就让厂里帮你把消息散出去了，这次我估计要把圈内的目光都给吸引过来了！”韩三评笑道。

……

这次和北影厂合作，给了其30%份额，给了青影厂10%，两家享有收益权，电影版权自然还是奇迹影视的。连着带了青影厂好几次吃肉，钱都分了不少，差不多够对得起学校了。

吴宇辰回到公司后，便再次拿起《驴得水》剧本读了起来。这次吴宇辰拍《驴得水》去冲奖，其实是有些冒险的。

因为按照前世的经历来看，《驴得水》这电影什么奖项都没有，别说国外，国内的金鸡百花等等连个提名都没。

但是你能说《驴得水》剧本不好吗？明眼人一看就能看出来绝对是个极好极优秀的故事，张力十足，对人性的讽刺，对政治的讽刺，各方面都不差，被誉为国内自《让子弹飞》之后，讽刺力度最足，最敢写的一个本子。

但为啥就是啥电影奖项都没呢？

很多人说因为是喜剧。

这点确实是没错，喜剧题材天生就不受奖项的青睐，一般很难拿奖。因为普遍的认知中，喜剧电影往往也就是博人一笑的，没啥内涵。而事实上，大部分喜剧电影也确实是这样，本来就是图一个乐呗！

就比如说开心麻花一战成名的作品《夏洛特烦恼》，很搞笑，观众也都很喜欢，但你要是说这电影去获什么大奖，那可能观众自己都觉得不太可能。事实上沈腾这个百亿票房先生，也确实一直都没收获到什么主流奖项。

再比如程龙这个喜剧动作片的超级大腕，在港岛金像奖，那可真是苦苦等了几十年演员奖，也没得到过港岛金像奖的认可。还有国外的金凯瑞，再古早的喜剧大师卓别林都是如此。

因此喜剧题材在评奖时天然低人一等，这是无可置疑的事实。

但是事情都不是绝对，喜剧在奖项上也不是绝路，要融合其他元素，走黑色幽默和荒诞喜剧的路子，这么一来概率就大了不少。

比如科恩兄弟的代表作《巴顿·芬克》，就是黑色幽默、讽刺和隐喻相结合的风格，拿下了1991年的戛纳金棕榈；

还有电影《方形》，或者叫《自由广场》，也是荒诞喜剧的路子，2017年的戛纳金棕榈大奖；再如2023年的威尼斯金狮获得者《可怜的东西》，同样是荒诞喜剧类。

像江文的《鬼子来了》和《让子弹飞》，其实也是典型的黑色幽默和荒诞喜剧。

所以说并非喜剧不能拿奖，而是《驴得水》本身拍摄的锅。

最大的因素，那自然是要在其导演上，两个话剧导演，基本上就是把话剧照搬进了电影镜头，真的是照搬，《驴得水》的话剧痕迹和舞台风格太浓了，很多转场都是一股典型的话剧味，放到镜头里面显得很生硬。

这种风格在现场看自然没什么，但是放进电影镜头观看的时候，内行一看就会觉得出戏。

同时，电影被誉为第七大艺术，其本质是视听语言构成的。但是你这《驴得水》电影视听语言基本等同于无，毫无技巧可言，摄影机完全失去了活力，成了一个冷冰冰的记录机器，这在评奖的这帮电影人来看，就是对电影艺术的犯罪！还想指望给你颁奖？提名你都不配！

关于这一点，两个导演自身也承认，没这个能力兼具故事性的同时做到艺术性，曾有资本和导演想买走剧本也被他们拒了，最后自己上用最简单的方式拍了出来，好处就是把故事讲明白了，坏处就是在很多人眼里把这剧本浪费了。

现在《驴得水》到了吴宇辰手里，他自问目前的导演水平比两个话剧导演还是要高的，而且经过了两年多时间的构思和准备，心中关于《驴得水》怎么拍摄也已经有了自己的想法。

这次他就是要尝试让《驴得水》走黑色幽默和荒诞喜剧风格，这本身也是最适合这电影的路子，再赋予一些超现实色彩，然后去冲击欧洲三大。

两年前他预估的100万内拍摄完成，那是照着最简单的话剧式拍摄，而且用的也是16毫米胶卷。现在他有钱了自然是放开了来，精雕细琢，各方面都要做到最好！

……