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第一百二十九章 无终下（第2页）

镜头似乎一瞬间拉远拉出了，使人得见了某座高耸入云、宏伟壮丽的古老大教堂全貌。

阳光穿透那些瑰丽的彩色玻璃窗，制造出了令人心醉神迷的瞬间！

“B（降xi）——A（la）——C（do）——H（还原xi）——”

范宁又奏出了一个崭新的第三主题！

也就是巴赫“BACH”的签名主题！它从第193小节的男高声部进入，并立即和女低的答题作密接和应的进行......

信众发现这仍是一个之前不熟悉的全新素材。

相比于前两个主题的性格，由于其带有较多的半音进行，它以飘渺、神秘、和近乎冥想超脱的气质，塑造了这一段音乐的基调。

“BACH......这是圣塞巴斯蒂安的签名式揭示么？”

启示递进到了这一步。

所以，这个终曲至少是一个“三重赋格”？

“嗯......不对......不对......”

“在音乐史上，三重赋格已经是极其严格而罕见的壮丽结构，对我等追随者来说是难以企及的，但拉瓦锡师傅之前已经展示过几条三重赋格的范式了......”

“不对！塞巴斯蒂安的‘神之主题’呢？”

很多音乐家们听到这里，内心似乎带上了一丝激动的预感！

“‘神之主题’目前是还没有出现的！......”

“难道说......”

灵感更高的艺术家们纷纷握紧拳头。

“这第22条终曲......”

“是一首超越了凡俗生物灵性极限，甚至是超越了‘穹顶之门’崇高性的......四重赋格？”

“四声部四重赋格！？”

类似雅宁各十九世这样的极高灵感者，下意识在内心听觉之中，先是预演了一下第一“悲悯主题”、第二“热忱主题”、第三“BACH签名主题”同时对位的音响效果。

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好像是和谐的。

那如果是“悲悯主题”、“热忱主题”、“BACH签名主题”其上，再叠加一个最初的“神之主题”，作为第四主题呢？

节奏的移位关系在脑海中略作调整。

好像依然是和谐的！

“这个壮举一旦实现......”

“它快要实现了！”