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第二十九章 大师中的大师（第2页）

但是看芭蕾舞和芭蕾舞的风评，这是两码事，得用不列颠辩证法分开讨论。

身为一名受过良好教育的英国或法国绅士，我看芭蕾舞不等于我对芭蕾舞持正面评价，更不等于我喜欢这门艺术，大部分绅士都是批判性的欣赏。

而且，考虑到亚瑟之前去过芭蕾舞的发源地巴黎，康罗伊更觉得不应该在二人的关系还不熟时过度深入的讨论芭蕾舞。

因为只要你有点闲钱，并且去过巴黎，那你肯定知道，巴黎的剧院有一种会员制度，如果你一周包下三个以上的包厢座位，那你就可以成为剧场会员。

会员最重要的权利便是可以自由进出剧场后台和排练室，“结识”那些年轻的女演员，尤其是演员群体中出身最差的芭蕾舞女们。至于之后究竟是露水姻缘还是长期联络，那就要看你的腰包到底有多鼓了。

这些事在巴黎基本算是公开的秘密，随便打听打听就能知道，甚至你都不用打听，你只要显示出财力，剧场经理自然会来旁敲侧击的询问你有没有这方面的意向。

而对于大部分出身工人家庭的芭蕾舞演员来说，剧院的“潜规则”她们心里门清。

对于这群“小耗子”（当时芭蕾舞女的蔑称）来说，大部分芭蕾舞演员终其一生都永远是底层，不是每个人都能像玛丽·塔里奥尼那样出身舞蹈世家，拥有瑞典宫廷舞蹈大师卡洛·塔里奥尼这样的父亲。

如果她们想要大红大紫，最现实的情况就是被大仲马这样不差钱又舍得花钱的金主包养，亚历山大这胖子虽然花心滥情，但不得不说，这胖子对那些被他看上的女演员，那可真是会花心思、花精力去捧。

从量身定制剧本，再到砸重金排戏，最后还要派人在巴黎报纸上宣传造势。

虽然人家亚历山大长得不帅，但他这么一番操作下来，能俘获众多女演员芳心也不算是多离奇的事情，至少亚瑟、海涅等朋友们是一句屁话都不敢有的。

当然，像亚历山大这样有才气的金主毕竟是少数。

对于大部分靠上金主的芭蕾舞演员来说，剧院只是会看在金主的颜面上给她们安排一个角色露露脸，至于是女主角还是女配角，是固定的角色还是随时换人的角色，那就要看金主的本事如何了。

而这样的潜规则虽然是从巴黎起源的，但亚瑟的故乡有句老话，叫做：学好不容易，学坏一出溜。

伦敦的同行们很快便掌握了巴黎的“先进”经验，并如法炮制的整套搬到了伦敦来。

至少据亚瑟所知，法兰西的歪风邪气已经吹进阿尔罕布拉剧院了。

康罗伊在阿尔罕布拉就养着一只“小耗子”，而那里的剧场经理显然认为这位未来的“王室总管”值得重点关照，最起码价值一个女主角。

只不过嘛……

目前的既定剧目的重要角色都被其他金主预订了，临时换人弄不好会得罪其他人，所以阿尔罕布拉剧院只能着急忙慌的安排新戏。

上新戏听起来好像挺容易的，但实际上，这是一个整体协调剧本、编舞和作曲的麻烦活儿。

不过老话说得好，车到山前必有路。

阿尔罕布拉剧院这次挺走运，几天前《英国佬》的亚瑟·黑斯廷斯爵士突然造访，并询问他们是否有意向拿下一部巴黎新上的芭蕾舞剧。

剧场经理拿过剧本只看了一眼便被当场镇住了，剧本出自在英吉利海峡两岸都备受追捧的亚历山大·仲马的手笔，编舞是巴黎歌剧院芭蕾舞团首席古典主义艺术家吕西安·佩蒂帕，作曲者是今年刚刚接任杜塞尔多夫歌剧院音乐总监的菲利克斯·门德尔松。

天上掉馅饼就算了，甚至还主动喂到了嘴边，阿尔罕布拉剧院连一秒都没有犹豫，便主动咬了钩。

但亚瑟把这样的重头戏交到他们手里，剧院也不敢擅作主张的帮亚瑟把角色全都定了。

但是现在不把所有的事都安排好，他们又担心亚瑟过两天反悔。

毕竟谁都知道，在伦敦的剧院当中，《英国佬》与阿斯特里圆形剧场走的最近，狄更斯的《匹克威克外传》和大仲马的《基督山伯爵》都是在那里改编的。