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戴瑞奇·麦瑞青年时在加州大学接受教育。
因为新浪潮导演维多里奥狄西嘉的名作《单车失窃记》的影响,想成为一个导演。
1965年回到伊朗后,开始从事电影工作。
第一部电影《钻石33》,是一部模仿007系列的作品。
惨遭失败之后,他的第二部电影《母牛》开始走冲奖路线。
描写一个平和的小镇在丢失了母牛后陷入一片混乱。
在伊朗的官方审查遇到了些麻烦,也因此在国际各个电影节上广受好评,并被认为伊朗新浪潮电影的开山之作。
接下来的《天真先生》对乡村和城市进行了鲜明的对比,《邮差》延续了这一风格。
然后戴瑞奇·麦瑞去法国深造电影艺术,拍了一部诗人亚瑟·兰波的致敬之作,以及喜剧《房客》。
到了九十年代,注意力转向到和他一样受过高等教育的中上阶级上,转向反映伊朗的知识分子努力对抗西方流行文化泛滥,捍卫传统观念。
“他的气质,和我们学院派电影人不太一样。”周奇峰若有所思。
沈善登点头:“伊朗比较摇摆,这也想要,那也想要,名字就是雅利安。”
“所以西方开的口子大,天花板比我们高。”
“西方鄙视链扭曲最深的在我们这里,所以我们也是最拧巴。”
“像拉美这些地区,大漂亮不用特别美化殖民叙事,制造白人优越论,没必要。”
“大漂亮直接用管子插入它们国家经济的主动脉吸血。”
“而我们不一样,有主权,经济受影响,但还掌握在我们手里,工业能力强大,关键我们还在战场上堂堂正正赢过。”
“它们现实赢不了,所以要不断从嘴上找补。”
“八十年代,我们和西方关系比较好的时候,天花板也挺高。九十年代关系差了,不过因为那个时候整老欧洲,五代他们天花板也不低。”
“到911,和我们入世之后,我们往上走,西方往下,天花板越发低了。”
“这个情况,随着我们发展越来越好,会越发严重,直到突破某个临界点才会改善。”
“所以,不要陷入鄙视链,也不要受其影响,站在高处,俯瞰西方鄙视链,嘲笑它们。”
要反思,那以后还不得把自己愁死。
特别是08年金融危机之后,西方的颓势肉眼可见,已经无法创造价值,只能趴在全世界身上吸血。
从中国发展和产业升级中获得好处,同时,还要不断地否定中国贡献。
由此,中国电影在国外“失宠”,鄙视链low到最低,天花板压到最低。
直到中国企业开始在欧洲电影节赞助,中国市场影响力越来越大,没法无视才打破了这种局面。
而且往后发展越来越快,受外界影响越来越少,更多发展的红利留在国内。
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