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第四乐章 人类告诉我9 位居一号二合一（第2页）

“范宁目前名录中的绝大部分作品，在与那些大师名家的作品称量时，都是‘与旧日相关性更高’，只有和自己其他作品互相比较，才有高有低。”

“一个无法理解的例外是，他位居核心地位的‘巨人’、‘复活’两部交响曲，在自己作品中反而称量位居最低！而且放在其他名家作品中时，‘相关性’仍旧不够显著。”

“这……”冈感觉到了重重迷雾，她想了想后问道，“您有称量过他的《c小调合唱幻想曲》和‘复活’交响曲的组合吗？”

“前者高于后者。”蜡先生，“我清楚他的‘合唱幻想曲’是‘复活’的先行练笔，所以我特意重复了三次，但事实就是如此反直觉。”矲

“然后，我还称量过维埃恩的《前奏曲》，称量过舍勒的《冬之旅》、《吕克特之歌》与《唤醒之诗》，这些作品的‘相关性’从高到低依次下降，《前奏曲》甚至高过范宁的大部分曲目，这说明曾经的维埃恩与‘旧日’发生过极其直接的关联，但在回国之后，作品又迅速回归低相关水平……舍勒则各首作品有一些上下波动，这说明他踏足南国之后也受到了某种纠缠，强度还有待观察，这是我建议领袖等他完成整部交响曲后再做决定的原因…..”

“总体来说，作品集中式地呈现高相关性的人，还是只有范宁一个。”

“我基本弄清了原理和来龙去脉。”何蒙再度低沉开口，“结论就是，‘旧日’残骸极有可能被范宁所掌握，而且是他能写出如此多优秀作品的重要原因。”

“那么，这又如何影响着我特巡厅在研判‘范宁对于遏制失常区扩散价值’问题上的权衡思路呢？”

何蒙问出了在场很多人心中的疑惑。

“灵感从何而来”和“艺术造诣高低”是两个相对独立的问题。

或者说，运用神秘主义手段获得灵感启示，本来就是艺术家们的常用手法。矲

使用“旧日”就是手法中的一种而已，和探索移涌、搜寻奇物、构造秘仪、或向其他见证之主祈求没有什么本质上的不同。

对于绝大多数庸碌者而言，非凡资源的堆砌最多能够让其“著名”，却依旧无法成就“伟大”。

“所以第二个问题，‘旧日’的污染特性。”蜡先生的懒散神态这时也变得稍稍收束起来，“其实，我到现在仍不确定，这到底算不算一种污染......”

“失常区侵蚀着世界的表皮，浸透肌理又深入脏髓，就像人体失控疯涨的癌细胞，而艺术家之所以备受尊崇，就是因为他们的‘格’可以稳定失控的边界，甚至于‘锻狮’或更高级别的‘格’能让失常状态局部倒退至曾经的如常状态，两股改变的力量折算冲抵，就体现为各个级别的艺术家们共同减缓着失常区的扩散速度……”

“难道被‘旧日’污染的艺术家，比如范宁，他的‘格’会失去遏制失常区扩散的效能？”听到这里，何蒙眼神凝直地猜测道。

“那倒不是，只要是入流的‘格’，就能遏制失常区。”蜡先生摇了摇头。

“如果说世界表皮在寻常情况处于‘第一态’，沦为失常区后处于‘第二态’，那么正常的‘格’是让‘第二态’局部倒退回‘第一态’，但被‘旧日’污染后的艺术家，特殊之处就在于——”矲

“他们的‘格’会让失常区在局部倒退后，处于另一种当前我们知之甚少的诡异状态，即位于‘第三态’。”

……于第三态？这种诡异的污染指征名，让在座的所有特巡厅高层不由得屏息瞩目。

一直沉默旁听的欧文，眼神接连闪动间提问道：

“所以当世界表皮处于第三态时，和第一态的差异在哪？”

“并无太大差异。”蜡先生的这句话，更加让众人摸不着头脑了。

那为什么叫“知之甚少的诡异状态”？

“‘第三态’并不是什么寻常生物的禁区，其实，它们和健康的世界表皮的自然法则基本相同，在一些失常区中间夹杂的、疑似古代留下的‘第三态’区域断层中，我们的推演和试验认为，生物在其中的生长繁衍并不会出现显著异常......”矲

“但是，‘第三态’和‘第一态’无法相容！一旦它们彼此间的交汇面积足够大时，就会重新扭曲在一起，变回畸形的‘第二态’失常区！”