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《秘密》那会,他是第一次操刀,各方面都在摸索。
可现在都熟的不能在熟了,转头去操作一部故事片,还真的挺简单的。
但他也没糊弄的习惯。
所以在确定了自己可以把这个故事讲明白,并且里面的内容符合自己的三观后,他对于这次的拍摄要求主要难点,其实是在摄影镜头里面。
如果说《交易》里,他用了最朴实无华的镜头基本功,告诉大家伙不用花里胡哨的镜头,我们也能讲好一个故事的话。那么在这部电影里,他也在挑战自己的风格。
或者说,真正意义上的,他开始按照自己的思想,去展露出来镜头的美感。
不需要过多的布景暗示,毕竟这戏的所有人物都是表里如一,非常忠于表面化。
它的深度,很浅。
所以怎么拍的好看,就成了许鑫的一项挑战。
“雷哥,比如说这里是黄小仙追陆然出租车那段戏。正常拍,肯定是一个固定镜头拍黄小仙追车的背影,然后车内定拍陆然的表情。最多在车玻璃上加上一串串霓虹光影的交错感,对吧?最普通的插接手法……
这次我想这么来。陆然走,黄小仙追,先是近距离拍,车在前面跑,黄小仙开始追,跑啊跑啊跑……咔!镜头一个切换,拉一段中景。镜头切换的瞬间,黄小仙停住脚步,跪地。然后……咔!
远景!上远景,她的位置不动,就在那哭,远景把一条街都囊括进去。霓虹闪烁的街道,天空之中那种夕阳沉下,只留最后一条白线,即将陷入黑暗的天空……车辆的后尾灯……这些画面都给他囊括在远景里面。
大大的城市,她的喜怒哀乐显得那么的渺小。周围的人行色匆匆,没人在乎一个女孩的喜怒哀乐……
最后,王小贱在行人之中跟忍者一样,给几个行人挡镜头的帧数,接着在这个镜头结束的下一秒,在那转换中,王小贱出现,来到她身边……”
“嗯。”
王雷一边吃饭,一边记笔记,把许鑫的这些要求都给记了下来。
同时心里也挺意外的。
因为作为摄影师,他能感受到许导在寻求的那种变化。
不是风格的突然转变,而是那种对于镜头感的探索。
想玩新鲜的东西,但不盲目。而是把一切揉进画面里。
减少繁杂的元素,处理的更加自然……
啧。
他在心里感慨了一声。
而在座的其他人也都随着许鑫的描述,在脑海里展开想象。
尤其是郭凡他们这些研究生。
顺着许鑫的思路……
一条笔直的路。
时间是将黑不黑的时间。
霓虹与暗蓝色的城市色调交相辉映。
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