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第330章 难度超标的电影（第2页）

截止目前为止，一镜到底，或者伪一镜到底的电影全世界没有多少部，且其中的技术体现都远不如《1917》。

到了2010年之后标榜一镜到底的电影多了起来，但依旧不如《1917》的技术和剧情以及艺术、立意结合地巧妙。

这也是它为什么能拿10项提名的原因。

所以薅它没毛病，可以实现用技术流突围。

在剧本改编方面。

首先电影名上，路平安把《1917》改成了《1937》。

《1917》讲的是两个士兵为了拯救1600人的军队，穿越战场送信，一路冒险的故事。

很简单的故事，也没法太复杂，因为要为一镜到底服务，太复杂了根本拍不出来。

当然这样简单的故事也不缺艺术性的升华，那就是主角发现自己经历千难万险，救了不少人，完成了任务，但终究是大势下的一个小人物，战争并不因为他改变。

而路平安的《1937》也是“送信”，把原版传递撤退命令，换成了传递消息以及“胶卷”。

主角是南京守军的一员，南京失陷，日军开始大屠杀，主角开始跑路，途中遇到某个将死记者，委托主角要把拍摄到的罪证一起送出去。

一路经历艰难险阻，同伴死亡，自己也一路上目睹了许多惨无人道的屠杀现场，最终逃出了南京城，把城内消息和胶卷送到城外长官那里。

同样是简单的故事。

为了长镜头，不能太难。

但同样会有升华。

原版接到主角传达的命令的军官会对主角说：今天传令撤退，过几天又会有新的命令下来，是进攻。

寓意着小人物在大势下的无力，千难万险送达的命令起不了太大作用，小人物改变不了大局却被大局裹挟。

而路平安则是聚焦在更大的地方，到时候军官会对主角说：日军的记者比这里的伤员还要多，南京，不是最后一次。

主角听后，把胶卷交给一个受伤记者怀里抱着的小姑娘，然后拿起了枪。

寓意着小人物千难万险传递的消息对战局和话语权的改变似乎没有太大作用，也寓意着当时以及未来国际局势下，没有话语权的被侵略者的无力感。

除此之外，这个故事也有了升华，那就是胶卷的传递过程，从南京城里的记者，到同伴，再到主角，最后到城外记者的小孩子手里。

用小孩来表现，寓意着下一代的“我们记得”。

简单故事，主要是为了一镜到底拍摄服务，但同样会照顾到故事性。

相关场景也会借鉴原版。

比如熊熊燃烧的大火中的象征着人类文明的宗教、校园等建筑。

照明弹下形成的梦幻光影所照亮的断壁残垣以及尸体。

被拦腰截断，但依旧盛开的满园樱花，这里会改成梅花。

冰冷河水里泡发的尸体，以及他们身上的花瓣。

如“战地游戏”一般的沉浸式视角。

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