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第三百零三章 渡劫（第5页）
“这也就是咱们国家五色观的由来。”
“而《英雄》则刚好对应青，赤，黄，白，黑这五色。”
“张导在色彩方面的修养，堪称一绝。”
作为专业摄影出身，岂会不研究《英雄》的镜头语言，这是必修课，逃不开的。
如今杜杰见张远开口便引经据典，不由的主动凑近聆听。
“电影除了秦国为黑这个主题色外，其余色彩主题皆出现在不同人物的回忆与对话当中。”
“这部片子有一个让很多人讨论的点，那就是到底那段故事才是真实的，或者说相对真实的。”
“其实从颜色上，就能看出张导的本意。”
张远顿了顿，带对方好奇心起，急不可耐时，才继续说道。
“其实若谈论用色大师，尤其是鲜艳纯色的大师，哪怕从全世界范围来看，也得说起岛国的那位吧。”
杜杰一愣，随后立马开口。
“黑泽明！”
若说一位华夏大导演的偶像，学习对象是岛国电影人，可能不少人会有民族情绪。
但黑泽明大师影响的，可不只是华夏电影人，而是全世界所有电影行业的从业者！
70年，黑泽明的《电车狂》票房扑街，这位拉不到投资拍摄《影子武士》，甚至因为影片失败而抑郁自杀。
远在灯塔国的乔治卢卡斯与科波拉两人听闻此事后，直接找福克斯要了150万美金，为黑泽明注资。
这俩在当年可说是风头正劲，一位凭借《星球大战》成为了世界一线大导。
一位刚拍完《教父》数年，名震全球。
而这两位，都是黑泽明的忠实粉丝。
甚至《星球大战》的灵感来源，就是黑泽明的《战国英豪》。
宫崎骏，马丁斯科塞斯，昆丁，这帮有头有脸的大佬，都是老头的铁粉。
“如果熟悉黑泽明的话，那应该清楚，大师经常用高饱和度的服饰，装饰，来表达梦境或者幻觉。”
“所以……”
“所以在《英雄》这部片子中，但凡画面出现高饱和度色彩，其内容便是虚幻的。”他还未说完，杜杰便接道。
“只有白色画面的故事，才是真实的。”
这位年轻摄像师沉默良久，随后激动的一拍巴掌。
“这个解释角度有意思！”
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