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第690章 和周董的会面（第5页）

既然选择是各自主要事业上的合作，那当然就要达到顶尖的效果、突破性的效果，不然还不如不合作，各玩各的一样有收获。

楚轩说道：“我们这两天探讨了下，如果按照市面上的配乐形式，哪个情节和哪个歌匹配就用那首歌当背景音乐，这样的制作那注定音乐代表的故事是断断续续的个体，达不到你们的将所有音乐有情节串联的需求，更别说音乐故事体系了。”

周捷伦点了点头，他也知道这很有难度，这也是市场上没有过的东西。

他和陈振荣的畅想就是，整个专辑有一个完整的故事体系维持这张专辑音乐文化上的底蕴。

市面上专辑里的音乐都是独立的个体，音乐与音乐之间没有任何联系，这首歌是这个风格，那首歌是那个风格，这首歌的歌词讲这个故事，那首歌的歌词在讲那个故事。

这就导致歌迷对专辑里的歌有严重倾向性，哪首歌好听重复听这首，相比之下有落差的歌会渐渐无人问津，这就是没有音乐故事串联的结果。

这就像歌剧，每部优秀的歌剧都有完整的故事，系列歌剧吸引人的地方就在故事性方面，看完了第一部就想看第二部，看完了第二部就想看第三部。

为什么？故事没讲完啊，当然要看完才舒服，即便第二部第三部不怎么好看，也能满足观众和听众的精神需求。

就比如他的专辑里，《稻香》、《说好的幸福呢》、《花海》这三首表达的故事完全不同的歌，它们就是单独的个体。

可如果把《稻香》演绎成爱情的开始，《说好的幸福呢》演绎成爱情的磕磕绊绊，《花海》演绎成爱情的唯美落幕，这连续性的故事体系不就有了吗？

听众听到《稻香》联想到剧情，就有听《说好的幸福呢》的欲望，从《说好的幸福呢》联想到剧情里爱情的曲折，就有对听到《花海》中爱情圆满的渴望。

这就是故事性，从精神需求方面把音乐串联起来，从而抬高整个专辑的艺术性、可听性以及销量。

“我们讨论的一个结果就是，根据你的音乐写剧情。”刘义说道。

周捷伦笑了，这正合他意。

他的专辑已经制作好了，作曲、歌词、编曲方面都不能改了，要完成其中的故事性就只能根据他的音乐写剧情。

陈振荣前两天没提这个需求，就是担心楚轩和刘艺妃会有什么意见，毕竟遵循音乐来演绎剧情，搞得好像两口子比周捷伦低一个段位似的，他怕伤了两口子的面子。

现在听对方也有此意，那在这个创作思路方向上可谓是皆大欢喜。

办公椅上的王金花挑了挑眉，电视制作方面他不是专业的，只是从艺人咖位上来看，两口子按照周捷伦的音乐演绎剧情，这多少有点两人为周捷伦服务的感觉，前两天她就说过不希望看到这个局面，没想到还是发生了。

“但电视剧毕竟是电视剧，要讲究一个剧情节奏，不可能让演员完全按照一首音乐的节奏来表演，所以在后期制作的时候，你的音乐可能要你二创一下，弄出来一些乐器间奏和音乐节点，让音乐和剧情完美适配。”刘义又道。

周捷伦沉思了下，不改动歌词、作曲和编曲，只是把歌进行间奏化拆分来适配剧情，这还是很简单的，他点头：“如何二创由我做主。”

“当然由你做主，不然让我一个编剧来搞音乐？”刘义打趣道。

众人笑了下，周捷伦点头：“那可以。”

王金花也满意了，互相让步互相成就对方，这才合理。